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德宏艺术家刘婷纽约个展之回响

来源:德宏团结报    作者:小麦
时间:2017-07-15 12:00     浏览量:

友谊之泉。

  小麦

  编者按:德宏艺术家刘婷在纽约以《清风来自“勐巴娜西”》命名的个展日前圆满闭幕,艺术家本人也返回德宏执教,但在纽约艺术界并非就此平静,就在6月4日涉面极广的“文化点”(Culture Catch)网站的首页上出现了一篇学术性评论,对该展出的艺术家与作品做出了相当深刻的分析与解剖。

  5月16至26日,在展览《清风来自 “勐巴娜西”》中,展出作品之离奇和个性,在全球化时代的现代油画中是非常罕见的,因为当标准化的观念呈现出一种普遍性,就会发现那类艺术很少能展现出艺术家的个性。而这次展出的24幅绘画作品,却表现了一种不被当代艺术影响的纯粹。

  刘婷在中国南部的一个小村镇工作,靠近中缅(缅甸)边境,与时髦和新潮迅速涌现的行政“指导”下的艺术中心(上海和北京)不同。她的作品中充满信息和情感,似乎濒临爆发。她公开表露感受的方式,不由让人忆起德国表现主义者们和爱德华·蒙克所表达他们不祥预感和焦虑呐喊的纪元。

  也许很难理解的是,在西方,同样有很多女性艺术家面对如是苦恼。像刘婷一样,她们追随着真正的艺术家的信念和原则,与其说她们没太多选择,不如说是其的必然。刘婷正是描绘着她自己的感觉,在厚涂颜料的绘画技法中以厚实的油彩和黑重的轮廓,去延续其迷恋的风格。尽管社会的消极因素为她的前景蒙上阴影,这位艺术家的技巧暗示出她强大的诗意般的心灵,抵抗着来自社会的约束。虽然她住在一个小村庄里,但她的生活并不简单或容易,因为精神压抑往往也会压抑住感情。也许从强烈压抑着的轮廓中释放出来的形式中,她能够更自由地呼吸,从而让思想自由舒展。

  刘婷已经画了很多年轻女性的作品,还有一些类似年轻女性的男孩,其中一些作品可能是自画像,而另一些可能反映着当今西方文化中性别模糊的存在,性别似乎是他们自己难以抑制的一种自愿的变更;刘婷意识到这些细微的差别,她对隐藏的和神秘地压抑着的事物具有特殊情感,这些都激发出她的灵感。

  “穿红花的男孩”让人联想起一个二十多岁年轻女性的模样;在《麦田里的国王》中,这个半裸的中性男主角长着一头乌黑的长发,正处于萌芽状态乳房的萌芽暗示着女性的特征及解剖学般剖析。同样地,这幅名为《笔记本》的画作中,男性和女性都有所共鸣,这使得该作品具有惊人前卫的韵味,与西方空气中动荡着的跨性别主题相对应。

  虽然社会中压力重重,但刘婷是如此热爱生活,热爱世界,她把周围的一切都看作是艺术主题,而她对民众是不惧怕的,她的作品中有大量人物形象,尽管他们往往是孤独的。她从周边环境以及暗示他们喜好的事物中探索他们的个性,比如花园,从窗户看到的风景,一只水果,或者一顶帽子边缘上的一朵花。她没有什么设定好的动机,她画的就是她周围的一切,就是对自己生活的一种肯定。她在描绘乡间风景、动物、建筑物——通常是教堂(奘房),以及森林的时候,都带有一视同仁的坚定。她在日常生活中探索广泛的主题,从不忸怩作态。

  刘婷经常用一种单一的模式来使用几种浓重的色彩,以在善意的主题上表达强烈的情感。这一策略可能使观者在视觉上感受到一种紧张感,而这种紧张感在一个受到控制的文化中是难以用语言表达的。当她降低一些颜色的饱和度或者限制使用某些色彩的时候,例如在画作“珍珠耳环”(可能参考了维梅尔)或“风之歌”中,图像显得更柔和,更令人沉思。她似乎正在研究如何通过各种形式表达自己的想法,就像许多年轻的艺术家仍然渴望有机会去探索新主题和新技法。当刘婷在追求更专业的创作经验的同时,她的兴趣逐渐增强,并开始偏好某些特定的主题和色彩。在当下的阶段,她的作品似乎是受到了高更岛屿主题的启发,而深色线条和强烈色调则是受到了德国表现主义画家恩斯特·路德维希·基什内尔的影响。

  从当代艺术的潮流中分离出来是不容易的,在没有其他艺术家们观点作晴雨表的情况之下,去找到自己的创作方式同样是不容易的。通常,这些观点能巧妙地将一个人内心相互矛盾的几种倾向结合起来,并提炼出必要的选择和决断。在面对沉重的社会和文化上的不认同时,刘婷决心去实现自己的梦想,她的勇气使她成为一个模范女性艺术家,而所有那些寻找真理的人都是不理性的叛逆者。


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